Глава фонда «Возрождение Тобольска» Аркадий Елфимов, чьи издательские проекты – «Евангелие Достоевского» и «Остров Сахалин Чехова» – несколько лет подряд удостаиваются высших наград конкурса издательств «Просвещение через книгу», под конец года презентовал своё новое издание, «Каталог изданий общенационального значения фонда «Возрождение Тобольска», образцы книжного искусства», в Библиотеке Аппарата Президента России, что на Старой площади. В связи с этим друзья фонда и люди принимающие непосредственное участие в издании уникальных книг могли посетить стены этого закрытого для большинства заведения.
Удивительно, из трёх залов музея редких книг президентской библиотеки один практически полностью отдан под собрание уникальных книг, издаваемых знаменитым тобольским фондом. Это, конечно же, большая честь и гордость! В центре зала размещён макет белокаменного тобольского кремля, сделанный искусными мастерами косторезных мастерских Тобольска.
В ходе увлекательной экскурсии, которую провели сотрудники президентской библиотеки, каждый мог прикоснуться к уникальным книгам и тематическим альманахам, изданным под узнаваемой от Владивостока до Калининграда маркой «Возрождение Тобольска». По общему признанию, издания фонда являются произведениями искусства, историческими источниками и хранителями художественного слова.
Своей издательской деятельностью тобольский фонд возвращает книге должное уважение, которое ей всегда было присуще на Руси.
«У нас существует согласованное и проверенное временем мнение о книге и книжной культуре, – рассказывает руководитель фонда Аркадий Григорьевич Елфимов, – которое опирается прямо на нашу историю. История же наша гласит: книга на Руси пользовалась величайшим уважением, её хранили как величайшую ценность, берегли, как самое дорогое, от войн, разорений, пожаров, наводнений, её передавали из поколения в поколение, и точно так же было в Советском Союзе, который, напомню, был самой читающей страной в мире».
Строитель по образование, Аркадий Елфимов не случайно называет издателей «строителями книги». «Кстати, раньше на Руси книгу не только писали, а именно «строили», - объясняет Аркадий Григорьевич. – Об этом мне поведал заведующий отделом научных рукописей Российской государственной библиотеки Виктор Фёдорович Молчанов, показывая уникальные русские памятники, рукописные шедевры – Евангелие Симеона Гордого, Богдана Хитрово. Была великая русская культура делания книги! Хотелось бы, конечно, чтобы все мы строили книги, как тогда – храмы, иконы, чтобы потом о нас, о нашем времени сказали, что лучшие силы народной души были отданы книгопечатанию».
Тобольский книгоиздатель вспоминает, что в самом начале издательской деятельности их частенько упрекали в том, что они применяют самую дорогую в книгопечатании бумагу. «В свое время итальянец, с которым мы сотрудничали в Вероне, – вспоминает Елфимов, – говорил мне – вот вы книги дарите, а не продаёте, и рано или поздно вы таким образом разоритесь. Давайте я вам предложу бумагу подешевле. А я ему отвечал – Вальтер, милый и дорогой, у нас, у русских, есть пословица – от сумы да от тюрьмы не зарекайся, может, и разоримся, но применять будем только эту дорогую и самую красивую бумагу».
У тобольских издателей есть дерзновенное желание делать книги с душой и на совесть. В том, что у них это отлично получается – заслуга целого творческого коллектива единомышленников. Здесь нет никакого секрета, а есть высоко ставящие честь и достоинство люди, профессионалы своего дела и патриоты: литературоведы, издатели и, конечно же, художники-оформители. Василий Евгеньевич Валериус, Иван Евгеньевич Лукьянов, Елена Геннадиевна Метченко – те самые художники, с которыми фонд «Возрождение Тобольска» работает постоянно.
Перед собравшимися в «тобольском» зале президентской библиотеки предстал шедевр современного книгоиздания – сложноструктурная книга «Евангелие Достоевского», издание во всех смыслах новаторское, сопровождаемое поистине бесценными литературоведческими комментариями. Аналогов ему нет во всём мире! Благодаря этому проекту стало возможно различить замысел будущих романов великого Достоевского. Евангельские мысли видны наглядно в пометках Достоевского, и это первый визуальный, а не академический подход к философии писателя.
Да, это именно то Евангелие, которое прошло с великим писателем путь от Тобольской тюрьмы до смертного одра. То, на котором Федор Михайлович оставил 1500 пометок – отчёркивание ногтем (потому что каторжанину нельзя было иметь письменных принадлежностей) и загибов уголков страниц. Это то Евангелие, которое было у него в изголовье на каторге и перед смертью. Это книга, из которой жена зачитала ему последние услышанные классиком строчки и отметила их… «Не удерживай меня», – прочитала она. «Значит, я сегодня умру», – ответил писатель.
В таком высокохудожественном виде книга бы никогда не вышла без участия художника Василия Евгеньевича Валериуса и типографии «Новые решения» в лице Александра Викторовича Снятенко, который использовал все современные возможности полиграфии и ручного труда, не спал ночами, чтобы выполнить всё так, как замыслил художник, придумавший оформление всех трёх томов.
Сотрудники Библиотеки Аппарата Президента были чрезвычайно рады увидеть в числе приглашенных гостей знаменитого художника Василия Валериуса, а поэтому поспешили передать ему слово. Всем было интересно услышать из первых уст рассказ о том, как создаются эти необычайной красоты книги.
Василий Валериус – известный театральный художник, архитектор театрального пространства и изобретатель новых сценических методов. Он оформлял спектакли во МХАТе, в Театре имени Вл. Маяковского, Новосибирском театре оперы и балета. Сегодня он главный художник Театрального центра «Вишневый сад». Но первая его профессия – книжный график.
Художник поведал, что в оформлении книжно-журнальных изданий без творчества просто не обойтись. Умение постоянно находить и предлагать заказчику дизайнерские идеи является основным условием для профессионального выполнения работы. Второе важное условие – умение отобразить свои идеи на бумажном или электронном носителе: в издательствах часто сталкиваются с предложениями фрилансеров, которые просто не реализуемы в полиграфии, – то, что красиво выглядит на мониторе, вызывает лишь раздражение и злые насмешки в производственных отделах издательств и типографий.
Василий Евгеньевич сравнил профессию книжного дизайнера с деятельностью режиссера, ставящего спектакль или снимающего фильм: «У режиссера есть сценарий, а у нас – текст, по которому нужно создать зрелище – художественное произведение, развивающееся во времени. Динамика развития действия в кино или театре, а в нашем случае в оформлении книги, построена на монтаже (верстке): весёлое соединяется с мрачным, чёрное против белого и т.д. Всё это происходит в некоем ритме. В дизайне уникальной книги ритм помогают создать типографика, текстура бумаги, методы наложения красок и, конечно, иллюстрации и их размещение».
Василий Евгеньевич подробно рассказывал о том, как создавался представленный в президентской библиотеке трёхтомник «Евангелие Достоевского».
В комплект издания входят несколько книг. Это точная копия самого Евангелия с восстановленной (после неаккуратной советской реставрации) обложкой, это комментарии к отметкам Достоевского, огромный сборник цитат и отсылок (два полутома по обе стороны от основной книги), работы исследователей творчества классика – их комментарии, предисловие издателя и так называемая «тюремная тетрадь» Достоевского, куда он записал сленг и говоры сокамерников. Эту тетрадь, написанную им в госпитале, хранил кто-то из персонала тюремной больницы и после четырёх лет каторги, Фёдор Михайлович забрал её.
Специалисты еще недавно считали такое издание невозможным, но Аркадий Елфимов, проработав с присущим ему упорством над ним несколько лет, издал не просто книги, а произведения искусства.
Сами книги находятся в деревянном ящике, символизирующем тюремный каземат и каторгу. Да, издание дорогое, но на сегодняшний день существует электронная версия, благодаря которой каждый желающий может «полистать» пропитанные потом и кровью каторги страницы, может найти параллели в творчестве писателя с этим, можно сказать, пожизненным Евангелием Достоевского.
Учёные с мировыми именами потрудились на славу, потратив на работу с текстами не один год своей жизни. Вот их имена – Владимир Николаевич Захаров, Борис Николаевич Тихомиров, Виктор Фёдорович Молчанов. Достаточно сказать, что только В.Н. Захаров дважды избирался президентом Международного общества Ф. М. Достоевского, несмотря на оголтелую русофобию в мире. Это ли не признание замечательного русского учёного-достоеведа!?
Основной научный труд в издании принадлежит заместителю директора Литературно-мемориального музея Ф.М.Достоевского в Санкт-Петербурге Борису Николаевичу Тихомирову, который составил почти тысяче-страничный второй том уникального издания, расшифровав каждую из отчёркиваний и помет, указав, где именно использовал их Фёдор Михайлович в своём творчестве. Это, можно сказать, подвиг жизни учёного.
Но главное, без чего бы не могло состояться издание, это оптико-электронная экспертиза страниц книги с пометами Фёдора Михайловича, которая была выполнена сотрудниками Российской государственной библиотеки под руководством Виктора Фёдоровича Молчанова и Евгении Эдуардовны Вишневской.
Нельзя себе представить этой книги и без верстальщиков и компьютерщиков, которые блистательно справились с очень сложной работой, в том числе с подготовкой одного из полутомиков, где вёрстка была «наоборот», как в арабских книжках. Большого времени и трудов потребовала работа над переводом электронной версии для печати книг в версию для Интернета.
Существует мнение, что двух наших великих писателей-классиков создала Сибирь. Это Фёдор Михайлович Достоевский и Антон Павлович Чехов. А поэтому следующая книга, за которую взялся тобольский фонд, была «Остров Сахарин» А.П. Чехова.
Издание этого уникального труда происходило на фоне симптоматичного раздражения, когда всё чаще раздаются голоса ненавистников русской культуры, что мир «устал» от Чехова. В шутку или всерьез предлагается на время ввести мораторий на изучение его наследия, мол, о Чехове написано уже в десятки раз больше его собственных сочинений.
Мысль о введении моратория на изучение наследия Чехова возникала за последние 15 лет не однажды. Д. Рейфилд – профессор Лондонского университета (Великобритания) – размышляет на эту тему следующим образом: «Мы сможем воздержаться от моратория лишь при условии, что появятся оригинальные исследователи, способные на углублённое изучение ставших уже банальными вопросов».
Профессор Башкирского университета Виктор Хрулёв справедливо парирует: «Но так ли это на самом деле? Обладаем ли мы итоговыми обобщающими работами по всем проблемам наследия классика? Или мы только приближаемся к их созданию? Не будет ли дальновиднее не «закрывать» Чехова, а подниматься до писателя в стремлении обрести его внутреннюю свободу, бесстрашие взгляда на мир, трезвость мировоззрения и жизненного поведения? Может быть, нам следует освободиться от иллюзий и самоутешения, терпимости к насилию, чтобы «выпрямить себя» и отстраниться от лжи и лицемерия, которое опутывает нас? Чехов сегодня – пример того, каким может стать человек в процессе своего развития и совершенствования, в ситуации сопротивления окружающей среде… Поэтому вряд ли стоит обольщаться тем, что удалось сделать к сегодняшнему времени. Важнее осуществить «инвентаризацию» накопленного материала, обобщить пути дальнейшего развития чеховедения».
Это тот контекст современного взгляда на русскую культуру и на творчество А.П.Чехова, который поднимает чеховское издание тобольского фонда на совершенно иной уровень – практически исповеднический.
Сотрудники Российской государственной библиотеки потратили десять лет на изучение черновика чеховской рукописи. Текст сохранившейся рукописи подвергся оптико-электронной реконструкция, в результате которой был осуществлён настоящий литературоведческий прорыв в области изучения наследия писателя. Исследователями была проделана колоссальная работа, чтобы вскрыть многослойную правку тысяч и тысяч помет и исправлений автора. В результате добавилось 10% текста - в рукопись вошли те поправки и добавления, которые раньше не были отражены в самых полных изданиях сочинений Антона Павловича Чехова.
Художником-оформителем издания также выступил Василий Валериус. Прежде чем сообща с художником утвердить окончательный вариант книги, было создано десятка два сигнальных экземпляров, – до того дотошно и скрупулезно и на совесть типография «Новые технологии» выполняла этот заказ.
В двухтомнике «Остров Сахарин» все элементы дизайна продуманы художником, они не заслоняют главного – чеховского текста и одновременно помогают в чтении комментариев к этой рукописи. Все тексты, писанные рукой Чехова, хорошо читаются – и неоднократно зачёркнутые и те, которые ранее были расшифрованы частично или же неверно.
А какой Василий Евгеньевич придумал дизайн для этого издания! На коробе, в котором покоятся тома, изображены остров Сахалин, встающее над горизонтом солнце. Когда уже были изготовлены два тяжелых тома в коробе, Аркадий Елфимов попросил художника сделать какую-то оригинальную упаковку. Тогда был придуман изящный чеховский чемоданчик.
Далее сотрудники библиотеки показали собравшимся наиболее ценные и редкие издания, хранящиеся в их фондах. Среди экспонатов – «Живописная Россия», уникальное, одно из самых дорогих в истории российского книгопечатания издание, предпринятое П.П. Семёновым (вице-председатель Императорского русского географического общества), совместно с издателем М.О. Вольфом в 1881–1901 годах. Всего в подготовке издания участвовало 423 человека. Издание подобного собрания было в своей основе убыточным, что не остановило его инициаторов и исполнителей, ведь не всё в этом мире продаётся, но есть понятия, которые не имеют цены и близки русскому сердцу – любовь и служение Родине.
Издательская деятельность – дело дорогостоящее, а с точки зрения рынка и вовсе убыточное. Аркадий Елфимов об этом знает, пожалуй, не хуже легендарных П.П.Семёнова и М.О. Вольфа. Но это именно тот редкий случай, когда в век капитализма речь идёт о национальной русской культуре. Обогащение культурной житницы России – залог возрождения и процветания нашего Богом хранимого Отечества.
Мария Андреевна Мономенова, член Союза журналистов России
