…сердце монолога – академик Сретенский: лучшая роль М. Глузского, раскрывшегося калёной нитью скрытой трагедии и драматического действа.
«Монолог» выстроен живописно: композиция кадра чиста и словно тщательно оштукатурена, не должно попасть ничего лишнего.
Острый в науке, как биссектриса, бескомпромиссный академик, противоположен в жизни – добр и мягок, тонко-интеллигентен; и, достигший многого, остепенённый, он, словно растворяясь в монологе одиночества, ищет в тенях прошлого то, что могло бы сделать его – такую состоявшуюся жизнь – совершенно по-другому насыщенной.
Жизнь – со внезапного ракурса – вдруг предстаёт неудачей: и страх смерти, завораживая, не щадит даже тех, кто прожил на ура.
И. Авербах, принимая жизнь, показал её мощно и разнопланово, так, что понятно, насколько всё в ней амбивалентно, когда – не подвергнуто большему количеству точек рассмотрения.
…ожившие страницы дневника Кузяева Валентина двоятся правдой и вымыслом: первый фильм Авербах снимал в соавторстве с И. Масленниковым: «Личная жизнь Кузяева Валентина»; и фильм этот нежно лучился всею нелепостью такой запутанной жизни.
Жуть лесковского «Тупейного художника» была переведена выразительно Авербахом в экранизацию «Драма из старинной жизни»…
Жёстко.
Чётко.
…провинциальный городок, как стихия нелепого человека – Фарятьева, чьи фантазии проплывают над миром, как сны…
Авербах делал качественные фильмы: мера художественности определяла их строй; он делал их, словно – в то же время – готовясь к главному своему, монументальному и предельно яркому высказыванию – «Монологу»…
