«Мастер театрального авангарда» Роберт Уилсон поставил в Театре Наций спектакль «Сказки Пушкина», сообщает газета «Метро». Старуха здесь выдвигает требования к Золотой рыбке, как рокерша, а три девицы под окном читают рэп.
Роберт Уилсон на своем языке пересказал «Сказку о царе Салтане», «Сказку о рыбаке и рыбке», «Сказку о попе и работнике его Балде», «Сказку о золотом петушке» и даже незаконченную «Сказку о медведихе», в которой мужик посадил медведиху на рогатину, а её малых деток в мешке домой унёс.
Американский режиссёр превратил актёров в марионеток, заставил их уйти от традиций психологического театра и начать кривляться, гримасничать и переигрывать. В итоге у корыта старуха с выразительным ирокезом посылает старика к рыбке, распевая как рок-звезда, а старик то и дело показывает зрителям выкрашенный чёрным цветом язык. Актёры часто меняют образы. Дарья Мороз, к примеру, за спектакль успевает побыть Ткачихой, Медведихой и царём Дадоном.
Идеи и смыслы растворяются здесь в оптических иллюзиях. То из-под пола на сцене появляется сверкающая чешуёй Золотая рыбка, то выплывает Царевна Лебедь с ослепителными крыльями, то три девицы под окном рэп читают, то Рассказчик в исполнении худрука Театра Наций Евгения Миронова раскачивается на ветке светящегося дерева или ездит на фанерной красной машине.
Герои Пушкина здесь почти ничего не говорят, текст сокращён до минимума, единственная возможность услышать более-менее большие отрывки из знаменитых сказок – это в текстах песен. Музыку к спектаклю Уилсон попросил написать своих подруг из американской группы CocoRosie. Две сестры Бьянка Лейлани «Коко» Кэседи и Сьерра Роуз «Рози» Кэседи «прославились» своими песнями в стиле психоделического фолка. Здесь они разошлись по полной. Спектакль богат музыкальными номерами, кульминацией которых является финальная песня всех героев «Всё, что нам нужно, – любовь».
О данном спектакле рассуждает в интервью «Русской народной линии» известный русский писатель, сопредседатель Союза писателей России Владимир Николаевич Крупин:
В театре Наций (худрук Евгений Миронов) американец-авангарист Роберт Уилсон безнаказанно издевается над сказками Пушкина. Тут полный набор пошлостей, тут мерзость пресмыкания перед низким вкусом. А как преподносят! Музыка там не так себе, а «психоделическая», постановка - это «средневековый балаган с элементами современного перформанса» (из статеек о спектакле). Славится чёрный язык старика из «Сказки о рыбаке и рыбке», страшные ведьмы изображаются, как «три девицы под окном», а та, которая собирается «для батюшки Царя родить богатыря», вообще с рогами.
То есть хватит и этих сообщений, чтобы отвратиться от премьеры.
И вот вопросы: кто и когда был против поисков новых форм в театре, против авангарда? Никто и никогда. Но при чём тут русская классика? От того, что у самих новаторов ума нет создать своё? Да, только поэтому. И ещё потому, что сами эти «творцы» грязны и им хочется других испачкать.
Но Пушкина оставьте. В Америке нет даже и близко равного ему, вот Уилсон, как карлик, и вцепился в гиганта, чтоб и самому рядом с ним немножко подрасти. Кто-то и скажет: «Ай, моська, знать она сильна», что замахнулась на слона.
Конечно, это всё-таки игрушки по сравнению с прямым издевательством над Христом в новосибирском «Тангейзере», но это прямое продолжение линии падения театра в адскую бездну.
«Уилсон показал Пушкину язык», - говорится в отзывах на спектакль. А как у нас в детстве было: показывают тебе язык, что надо сказать? Надо сказать: «Сам дурак!»
1. прямое продолжение линии падения театра в адскую бездну