Тяжёлая Матёра, мрачная, сгущённая…
Как ляжет на экран, представив трагедию свою?
…работа над экранизацией произведения В. Распутина только начиналась, и, выбирая натуру, Л. Шепитько ездила, смотрела… проносящийся пейзаж…Её «волга», врезавшаяся в грузовик, словно завершила тугое течение судьбы молодой, сильно высказавшейся женщины, блестящего режиссёра, чьё «Восхождение» разорвало когда-то массу зрительских сознаний…
Трактовалась жестокость выбора: хотя экзистенциального выбора у человека немного: в пределах узкого коридора, построенного неведомой судьбой, тем не менее, трактуя повесть В. Быкова киноязыком, Шепитько подчёркнуто показала необыкновенность глав, продиктованных именно выбором.
В студенческие годы блеснула актрисой: яркая внешность ничего не оставляла, кроме как блистать: запоминалась в «Поэме о море»…
Дипломный «Зной» был поставлен по повести Ч. Айтматова: Шепитько особенно чувствовала литературу: остро и пенно, находя редчайший вариант киноадекватности литературному языку.
«Крылья» посвящённые послевоенной судьбе лётчицы Н. Петрухиной – боевой лётчицы – завораживали одновременно: силой и лиризмом.
Полемика вокруг фильма закрутилась турбулентно.
«Родина электричества», снятая по мотивам Платонова поражала и тем, как композиция кадра может соответствовать невероятности литературного языка: сплошные алогичные корневые решения Платонова слоились своеобразием кадров.
«В тринадцатом часу ночи» - фильм, в котором Шепитько впервые использовала цвет.
«Восхождение» словно стало пиком Шепитько: трудным, столько сил отнявшим пиком.
Матёра, вероятно, стала другим…
Крутое распоряжение судьбы не даст узнать…
