Источник: Русское Православно-Монархическое Братство Союз Православных Хоругвеносцев
1. «Блок, Есенин, Лермонтов, Тютчев, Рубцов»
Тут я недавно написал очередную статью на тему: «Поэзия Русская и поэзия Еврейская» http://pycckie.org/novosti/2018/novosti-200318.shtml. Правда, на этот раз она называлась наоборот: «Поэты Еврейские и поэты Русские» http://pycckie.org/novosti/2019/novosti-090819.shtml. Поэтому тут мне придётся прерваться в моих ночных блужданиях по призрачному городу Любляне поздней осенью 1969-го года и перенестись примерно на 40 лет вперед (или назад?) в Москву в лето от Р.Х. 2019-е. Итак, я тут недавно на сайте «РУСИЧЪ» опубликовал свою статью «Поэты Еврейские и поэты Русские», они начинается так:
Мы живём в разных и, к сожалению, совсем не в «параллельных мирах». В
мире Русском и в мире Еврейском. Евреи, так как у них полностью
отсутствует «образное», да и «словесное» мышление, ищут другие способы
общение между собой. Отсюда знаки, или -«семы», отсюда и еврейская же
наука «семиотика», т.е. система знаковых, а не образных или словесных
«коммуникаций».
Отсюда и стремление к каббале, эзотерике, алхимии, химии, физике,
математике, логике, и вообще к разного рода абстракциям и абстрактному
мышлению, типа знаменитой работы Людвига Витгенштейна. Чтобы понять
этот не-образный - без-Образный - без-обрАзный - мир, надо просто прочитать ряд их работ.
Судьба философа Людвига Витгенштейна, в общем-то, классическая судьба интеллектуального еврея, работающего в австро-венгерском мире. Такова же судьба Гейне, Кафки и других еврейских интеллектуалов. То есть, что я хочу сказать? А сказать я хочу вот что: с одной стороны Витгейнштейн, а с другой Достоевский; с одной стороны Чайковский, а с другой Шенберг; с одной стороны Суриков и Крамской, с другой - Шагал и Оскар Рабин; с одной - Блок и Есенин, с другой - Пастернак и Бродский; с одной - Пушкин и Лермонов, с другой - Гейне и Багрицкий. Ну, и так далее...
Хотя иногда Русское как бы переходит на их Еврейскую сторону, и тогда появляется Кандинский и Малевич. Да и в поэзии тоже. Как-то быстро, под влиянием Лили и Эльзы происходила деградация Маяковского. Владимир Владимирович пишет о Париже:
Я стукаюсь
о стол,
о шкафа острия -
четыре метра ежедневно мерь.
Мне тесно здесь
в отеле Istria -
накоротышке rue Campagne-Premiere.
Мне жмет.
Парижская жизнь не про нас -
в бульвары
тоску рассыпай.
Направо от нас -
Boulevard Montparnasse,
налево -
Boulevard Raspail...
Здесь каплет
с Верлена
в стакан слеза.
Он весь -
как зуб на сверле.
Тут
к нам
подходит
Поль Сезан:
«Я так
напишу вас, Верлен»...
Сезан
остановился на линии,
и весь
размерсился - тронутый...
...Париж,
фиолетовый,
Париж в анилине,
вставал
за окном «Ротонды».
В этом стихотворении про Париж, только последние две строчки хорошо написаны...
Мне в своё время страшно не повезло. В это самое «своё время», когда я служил в армии, помнится, Петька Романов подарил мне маленький томик Пастернака. Я раскрыл его и вижу моё любимое слово и мой любимый образ: «Метель». Читаю, а там всё про какую-то ногу написано:
В посаде, куда ни одна нога
Не ступала, лишь ворожеи да вьюги
Ступала нога, в бесноватой округе,
Где и то, как убитые, спят снега,-
Постой, в посаде, куда ни одна
Нога не ступала, лишь ворожеи,
Да вьюги ступала нога, до окна
Дохлестнулся обрывок шальной шлеи.
Ни зги не видать, а ведь этот посад
Может быть в городе, в Замоскворечьи,
В Замостьи, и прочая (в полночь забредший
Гость от меня отшатнулся назад).
Послушай, в посаде, куда ни одна
Нога не ступала, одни душегубы,
Твой вестник - осиновый лист, он безгубый,
Безгласен, как призрак, белей полотна!
Метался, стучался во все ворота,
Кругом озирался, смерчом с мостовой...
- Не тот это город, и полночь не та,
И ты заблудился, ее вестовой!
Но ты мне шепнул, вестовой, неспроста.
В посаде, куда ни один двуногий...
Я тоже какой-то... я сбился с дороги:
- Не тот это город, и полночь не та.
И нога, что увязла в сугробе не та,
И город не тот, и в нем нет дороги,
И вязнут, и вязнут дурацкие ноги
В огромных сугробах в ночи до утра . . .
Последнее четверостишие - про ноги, - уже я сам дописал, до того мне показалось странно-пародийным всё это стихотворение. И про эту вот «пастернаковскую ногу» Петька Романов подарил мне на втором году службы. И только на третьем кто-то вложил мне в руки белый в синих васильках томик Есенина. Это было в 1968 году. Так вот, если бы я начал не с Пастернака, а с Есенина, и не с Петьки Романова, а с Пети Кулункова, моя писательская, да и человеческая, жизнь сложилась бы иначе.
«Мы живем, под собою не чуя страны,
Наши речи за десять шагов не слышны,
А где хватит на полразговорца,
Там припомнят кремлевского горца.
Его толстые пальцы, как черви, жирны,
И слова, как пудовые гири, верны,
Тараканьи смеются усища
И сияют его голенища.
А вокруг него сброд тонкошеих вождей,
Он играет услугами полулюдей.
Кто свистит, кто мяучит, кто хнычет,
Он один лишь бабачит и тычет,
Как подкову, дарит за указом указ:
Кому в пах, кому в лоб, кому в бровь, кому в глаз.
Что ни казнь у него - то малина,
И широкая грудь осетина.»
Когда он, Мандельштам, показал это стихотворение Пастернаку, тот страшно побледнел и сказал: «Это акт не поэзии, а самоубийства. И я не видел этого стихотворения». Но даже на такие «самоубийственные» темы Русские поэты писали иначе. Вот Пимен Карпов, «В застенке» (памяти Алексея Ганина):
Ты был прикован к приполярной глыбе,
Как Прометей, растоптанный в снегах,
Рванулся ты за грань и встретил гибель,
И рвал твоё живое сердце ад.
За то, что в сердце поднял ты, как знамя,
Божественный огонь - родной язык,
За то, что и в застенке это пламя
Пылало под придушенный твой крик!..
И ты к себе на помощь звал светила,
Чтоб звёздами душителя убить,
Чтобы в России дьявольская сила
Мужицкую не доконала выть...
Нет, не напрасно ты огонь свой плавил,
Поэт-великомученик! Твою
В застенке замурованную славу
Потомки воскресят в родном краю.
И пусть светильник твой погас под спудом,
Пусть вытравлена память о тебе -
Исчезнет тьма, и восхищенье будут
Века завидовать твоей судьбе...
Да и про самого Сталина Пимен Карпов написал стихи сильнее, чем у Мандельштама:
Ты страшен. В пику всем Европам...
Став людоедом, эфиопом, -
На царство впёр ты сгоряча
Над палачами палача.Глупцы с тобой «ура» орали,
Чекисты с русских скальпы драли,
Из скальпов завели «экспорт» -
Того не разберёт сам чёрт!В кровавом раже идиотском
Ты куролесил с Лейбой Троцким,
А сколько этот шкур дерёт -
Сам чёрт того не разберёт!Но все же толковал ты с жаром:
«При Лейбе буду... лейб-гусаром!»
Увы! - Остался ни при чём:
«Ильич» разбит параличом,А Лейба вылетел «в отставку»!
С чекистами устроив давку
И сто очков вперед им дав,
Кавказский вынырнул удав -Наркомубийца Джугашвили!
При нем волками все завыли:
Танцуют смертное «танго» -
Не разберёт сам чёрт того!Убийством будешь ты гордиться,
Твой род удавий расплодится, -
Вселенную перехлестнёт;
И будет тьма, и будет гнёт!Кого винить в провале этом!
Как бездну препоясать светом,
Освободиться от оков?
Тьма - это души дураков!..
Это же сильнее и страшнее, чем у Мандельштама. И страданий, и пыток, и смертей у Русских неизмеримо больше и страшнее, чем у евреев. А слово, великое Русское слово, было, есть и будет - всё таким же конкретным, образным и точным. Всегда будет Словом, а не закодированным, зашифрованным, алхимическим, семиотическим «знаком», который так любят и так понимают Евреи в своей «семиотической» поэзии. А у Русских главным принципом поэзии является не «сема», не «знак», а великая формула Апостола и Евангелиста Иоанна Богослова: «В начале было Слово- и Слово было Бог!». Вот почему Русская поэзия всегда будет сильнее Еврейской.
Сим победиши!...
Какая страшная эпоха - этот наш ХХ-й - коммунистический кровавый век! Но какова эпоха - такова и поэзия. Ведь так писал не только Карпов. И Блок, и Есенин, и Смеляков, и Рубцов - писали об этом же страшном «Русском» ХХ веке... И я пишу так же, и обвиняю в открытую, и говорю: «В ХХ веке литературная Хазария захватила Россию. Во всех редакциях сидели еврейки и евреи, и печатали своих: Безыменских, Багрицких, Авербахов, Киршонов, Алтаузенов, Эрлихов, Сельвинских, Уткиных, Маркишей, ... А русские поэты, и под пытками, и перед расстрелом писали как Гумилев: «Господи, иду в последний путь... Прости мои прегрешения»... Повторяю, это была самая страшная година человеческой истории... Так я думаю, и так пишу.
Но тут неожиданно я столкнулся с совсем иной точкой зрения. Что такая страдающая, самая проникновенная поэзия - уходит в прошлое. И теперь нам нужна тихая русская лирика, навроде как у Фета, Тютчева и Рубцова. Так, реагируя на мою статью «Поэты Еврейские и поэты Русские» написал известный критик Иван Иванович Жук. Признаться, я прочитал с большим интересом, и решил написать что-то вроде ответа. Но сначала, чтобы читателю понять, о чем вообще речь, приведу отрывок из статьи Ивана Ивановича. Она так и называется:
Ответ Леониду Донатовичу Симоновичу-Никшичу на его статью «Поэты Еврейские и поэты Русские». Иван Иванович пишет:
«Возможно, автор статьи в чем-то и прав, не берусь судить: я не
поэт, поэтому сравнить и ответить точно, где более образно, а где более
семиотично, - не в состоянии.
Лично меня больше интересует несколько иной вопрос: почему это в XX-XXI
веках русская поэзия все больше и больше представлена исключительно
еврейскими именами: теми же Мандельштамом, Пастернаком, Евтушенко,
Бродским? И миллионам русских людей стихи их ложились (и до сих пор
ложатся) на душу. Не произошло ли что-то кардинально непоправимое с
русской душой после того, как она отреклась от Бога и от охранителя
народного благочестия от гуманистов-богоборцев - Государя-императора? В
наше время полной духовной "свободы" и внутрисердечной
раскрепощённости это становится особенно заметным. Происходит
стремительная деградация всей постсоветской песенно-письменной
культуры. При этом еврейского барда Владимира Высоцкого - любила и до
сих пор любит практически вся страна! Да и весь наш всенародно-любимый
«русский шансон» со всеми его голубями и золотыми куполами детище еврея
Шафутинского.
А вот православно-монархические песни поют, увы, немногие ».
- Не могу согласиться, одна Жанна Бичевская чего стоит! - сразу отвечу я Ивану Ивановичу. Но продолжим. Далее Иван Иванович пишет очень важные вещи, из-за которых, собственно, и написана статья:
«Может быть, потому, что сами стихи современных русских православно-монархически настроенных поэтов все больше напоминают ура-победительные дидактические речевки,
чем глубокие внутренние раздумья о своей погибающей душе, а ОТТОГО,
естественно, и ЗАГИБАЮЩЕЙСЯ России? Куда подевалась всех и вся
разоружающая искренность Сергея Есенина? Где, пускай и не праведная, но
откровенная и честная революционность Александра Блока? По каким
сусекам надо скрести, чтобы найти тихую покаянную лирику Федора Тютчева
или Сергея Бехтеева? Всюду герои, одни герои! И по их
победоносно-трескучим виршам ничего конкретного о самих поэтах сказать, к
сожалению, не возможно.
По факту же получается, что сегодня Поэт-герой
православно-монархический бард, завтра он поклонник "Политика будущего"
и обелитель фашизма, а послезавтра - певец неоязычества, а то и князя
Дракулы. Вот и выходит, что при такой внутренней скрытности, но при
внешней то и дело проявляемой «широте души» (полнейшем
общественно-политическом экуменизме, а значит и пофигизме) сегодняшних
русских поэтов, народ тянется к чему-то более-менее конкретному и не
столь изощренно духовно ядовитому. Почему и останавливается на простой и
доходчивой еврейской семиотике (Владимира Высоцкого) или почти на
матерщиной лирике какого-нибудь Шнура или Вики Цыгановой.
Возвращаться надо к себе. Тогда и народ подтянется. А иначе так и
скопытимся, каждый в своем углу утешая сам себя откровением поэта-еврея
Бориса Пастернака:
«Я один. Всё тонет в фарисействе»...
Дальше тут идут два интересных коммента:
2 комментария
Igor Gorbachev В чьих руках власть тот и замещает чужую культуру на свою.
Ivan Zhuk Igor Gorbachev
Всё это так. Когда дело касалось бы кино или театра, - то тут и
вопросов не возникает: у кого деньги и власть, тот и заказывает музыку.
Но лирика - дело интимное, частное, для этого многомиллиардных вливаний
не надо: сел, и пиши себе, можно, в стол, а там уж, как Бог даст:
отзовется в душе народной - песней, былиной станет. Или, как с тем же
Владимиром Семеновичем Высоцким, - еврей, сын полковника КГБ, а у всего
народа советского мгновенно отозвалось и до сих пор в постсоветских
душах отзывается. А вот поэзия того же самого Леонида Донатовича: вроде
бы и русская. В каждом слове - борьба с жидами, с революционерами, с
ненавистной Советской и постсоветской властью. Но если копнуть
поглубже, и посмотреть на ритмы, на ориентиры, на то, каким духом
пишется, то сразу всплывает поэзия Александра Блока - одного из ведущих,
если не самого центрового певца Революции и освобождения от столь
любимых Леонидом Донатовичем самодержавия да и... православия в том
числе. Один из лучших советских литературных критиков начала двадцатого
века, признанный не только у нас, в СССР, но и в тогдашней Англии,
Корней Иванович Чуковский, не будучи сам ни на йоту православным, в
своем кропотливом исследовании по творчеству Александра Блока
убедительно показал, что от сборника к сборнику великий русский "певец
Революции" все дальше и дальше отходил от православного миропонимания,
пока не закончил свой путь во мраке откровенной песней антихристу, - я
имею ввиду поэму "Двенадцать", где за бурями и метелями "нового
времени", в которое, как он сам писал, бурно устремилось ВСЁ
ЧЕЛОВЕЧЕСТВО, он разглядел впереди колон бодро шагающих атеистов - всех
этих Васек и Петек - в белом венчике из роз якобы Самого Христа. Мы
живем в это время. И, пристально приглядевшись к свершающимся событиям,
уже можем почти наверняка сказать: человечество ко Христу совсем не
устремилось. Скорее наоборот, оно от него бодро и решительно уходит. А
русское духовное возрождение последних тридцати лет идет таким
хитро-мудрым образом, что уже сами собой приходят на ум слова святителя
Игнатия (Брянчанинова) о том, что это именно в недрах бывшей
святой Руси родится и воспитается иуда из иуд, лицемер из лицемеров,
сын дьявола и "девы" седьмого колена прелюбодеяния, естественно, из
колена Данова. Выходит, что блоковского понимания жизни, его
внутренних ритмов и стилевых особенностей человеку, по настоящему
устремленному ко Христу, нужно, как минимум, опасаться. Ведь явный
соблазн для нас, едва-едва вышедшим из Совка и с превеликим трудом
пытающихся нащупать дорожку к Богу и к самодержавно-монархической
России будущего. А что же мы видим на самом деле: один из столпов
русского национально-освободительного движения пытается одолеть "врага"
стопроцентно его же оружием: стилевым, ритмическим, ещё более, чем у Блока, откровенно революционно заклинательным.
Возникает вопрос: а возможно ли беса одолеть бесовскими приемами? А
что, если надо искать какие-то иные, идущие от святой Руси ритмы,
стилевые приемы, слова, интонации, тон, настроение? Ведь почему-то
русские книжники всех веков до гуманистического времени писали намного
сдержаннее, спокойнее, смиреннее, покаянней. Что и пытаются нащупать
лучшие русские поэты сегодняшней России: тот же Николай Зиновьев, к
примеру. Дух же разгоряченности, безответственной ура-победительности,
нетрезвомыслия, - не наш, не русский дух. Он больше характерен духу тех
тысяч и тысяч русских людей предреволюционной и революционной России
конца девятнадцатого - начала двадцатого века, когда браво и
коллективно сметали затхлую тюрьму народов, просмердевшую Россию,
"кровопивцу-Николашку", а смели в результате... самих себя. Вот я и
говорю: не всё так просто в датском королевстве. Люди, даровавшие нам
идеологию, ритмы и умосозерцание "новых каинов" - строителей
коммунизма, естественно, будут изо всех своих скромных сил пытаться
удержать нас на коротком поводке "новой революционности" и "новой
ура-победительности". Но если мы и впрямь собираемся вернуться в Святую
Русь, то мы должны и искать внутренние тропинки к русскому трезвомыслию и к покаянно-смиренному духу настоящих сынов Христовых,
а не пытаться одолеть "врага рода человеческого" его ритмами, его
приемами, его же тщеславно-гордынным духом. Иначе на выходе получится
"новый православный Дракон" из небезызвестной сказки Шварца. (Кстати,
опять еврея). И говоря словами опять же еврея Высоцкого: "Чистая правда
со временем восторжествует, если проделает тоже, что явная ложь".
Вопреки всем этим вроде бы очевидным мыслям и умонастроениями, мы
просто обязаны, если не одолеть, то, по крайней мере, нейтрализовать,
приструнить "врага". И в первую очередь - внутри самих себя. Иначе так и
останемся вечными подражателями в лучше случае певцов Революции, -
Блока и Есенина, а в худшем - всех этих умных и внешне всё понимающих,
социально ориентированных - Шварцев, Высоцких, Бродских... Так что
вопрос, как видите, получается не такой уж и простой...»
. . .
Комментарии интересные, причем особо важно тут для меня то, что Иван Иванович сравнивает меня с Блоком, к которому я действительно не равнодушен. Более того, несмотря на все его «слабости» и некоторую «болезненность», я считаю Блока величайшим поэтом конца XIX начала XX века. Да и сам Иван Иванович Жук неожиданно пишет:
«Где, пускай и не праведная, но откровенная и честная революционность Александра Блока?» - и дальше, - По каким сусекам надо скрести, чтобы найти (sic!!! - Л.Д.С-Н) тихую покаянную лирику Федора Тютчева или Сергея Бехтеева?
Правда, тут же он, опираясь на Корнея Чуковского, продолжает:
Корней Иванович Чуковский, не будучи сам ни на йоту православным, в своем кропотливом исследовании по творчеству Александра Блока убедительно показал, что от сборника к сборнику великий русский "певец Революции" все дальше и дальше отходил от православного миропонимания, пока не закончил свой путь во мраке откровенной песней антихристу, - я имею ввиду поэму "Двенадцать", где за бурями и метелями "нового времени", в которое, как он сам писал, бурно устремилось ВСЁ ЧЕЛОВЕЧЕСТВО, он разглядел впереди колон бодро шагающих атеистов - всех этих Васек и Петек - в белом венчике из роз якобы Самого Христа.
Мы, - заканчивает Иван Иванович, - живем в это время. И, пристально приглядевшись к свершающимся событиям, уже можем почти наверняка сказать: ... русское духовное возрождение последних тридцати лет идет таким хитро-мудрым образом, что уже сами собой приходят на ум слова святителя Игнатия (Брянчанинова) о том, что это именно в недрах бывшей святой Руси родится и воспитается иуда из иуд, лицемер из лицемеров, сын дьявола и "девы" седьмого колена прелюбодеяния, естественно, из колена Данова.
А вот я, в отличие от святителя Игнатия (Брянчанинова) не верю, что Антихрист родится в России.
(Тем более, что появилось много «интернет-изводов» разных пророчеств, приписываемых многим прославленным Святым и Духоносным старцам. Пора уже внимательнее и осторожнее относиться к публикации неподтвержденных цитат из произведений Святителя Игнатия и других отцов, говоривших о грядущих временах. Пора нам уже брать пример с профессиональных историков, публикующих сканированные тексты из книг, желательно дореволюционных или современных факсимильных изданий - в данном случае, из тома «Писем» собрания творений Святителя Игнатия, издания 1992 г, - редакция).
И тут невольно ещё раз повторю, уже касающееся меня, Леонида Донатовича:
«Выходит, что блоковского понимания жизни, его внутренних ритмов и стилевых особенностей человеку, по настоящему устремленному ко Христу, нужно, как минимум, опасаться... Иначе так и останемся вечными подражателями в лучше случае певцов Революции, - Блока и Есенина... Так что вопрос, как видите, получается не такой уж и простой...»
Так великолепно пишет литературный критик Иван Иванович Жук. Что тут сказать... Хорошо написано. И все наши мифы налицо. Впереди «всех этих Васек и Петек»... Кстати в «Двенадцати» нет ни «Васьки», ни «Петьки», а есть «Петруха» и «Андрюха»... Вот они идут по ночному городу:
Винтовок черные ремни,
Кругом огни, огни, огни . . . .
В зубах - цигарка, примят картуз,
На спину б надо бубновый туз . . .
. . .
Так идут державным шагом -
Позади - голодный пес,
Впереди - с кровавым флагом,
И за вьюгой невидим,
И от пули невредим,
Нежной поступью надвьюжной,
Снежной россыпью жемчужной,
В белом венчике из роз -
Впереди - Исус Христос.
А я так скажу... Сильно это написано. А как страдал, когда понял, что он написал! Как, уже умирая, пытался уничтожить все экземпляры «Двенадцати». Потом вспомнил, что у Брюсова остался экземпляр. И требовал, чтобы тот вернул, а когда не удалось, страшно кричал:
- Я его убью!
Не знаю, кому как, а мне это напоминает другую картину: печка и перед ней смертельно бледный сгорбленный человек с длинным носом - кидает в огонь рукопись Второго тома . . . А потом лёг, и отказался есть . . .
И ещё одну, другую, не менее страшную картину:
На больничной койке, в дальнем Балтиморе, человек четверо суток борется и дерётся с чертями и потом, вдруг, страшно прокричав:
- Господи, спаси мою грешную душу! - падает на спину и испускает дыхание.
Впрочем, такие «картины» в судьбе настоящих поэтов всегда присутствуют. Вот, ещё один:
«Черный человек!
Ты прескверный гость!
Эта слава давно
Про тебя разносится».
Я взбешен, разъярен,
И летит моя трость
Прямо в морду его,
В переносицу...
. . . . . . . . . . . . . . . . .
... Месяц умер,
Синеет в окошко рассвет.
Ах ты, ночь!
Что ты, ночь, наковеркала?
Я в цилиндре стою.
Никого со мной нет.
Я один - и разбитое зеркало . . .
Или вот ещё «подобная картина»:
И снилась ей долина Дагестана;
Знакомый труп лежал в долине той;
В его груди, дымясь, чернела рана,
И кровь лилась хладеющей струей . . .
. . .В полдневный жар в долине Дагестана
С свинцом в груди лежал недвижим я;
Глубокая еще дымилась рана,
По капле кровь точилася моя . . .
Ну, и это, уже из нашего времени:
Я умру в крещенские морозы
Я умру, когда трещат березы
А весною ужас будет полный:
На погост речные хлынут волны!
Из моей затопленной могилы
Гроб всплывет, забытый и унылый
Разобьется с треском,
и в потемки
Уплывут ужасные обломки
Сам не знаю, что это такое...
Я не верю вечности покоя!
Так что жизнь поэта трагична, да и смерть не лучше.
Но вот, Иван Иванович, призывая нас ко внутреннему покаянию и тихой душевной лирике, приводит нам в пример Федора Тютчева. Вот, уж кого нашёл как пример. Ничего себе «тихая, покаянная лирика»:
- Что-то не похоже на «тихую лирику» . . .О, как убийственно мы любим,
Как в буйной слепости страстей
Мы то всего вернее губим,
Что сердцу нашему милей!Давно ль, гордясь своей победой,
Ты говорил: она моя...
Год не прошел - спроси и сведай,
Что уцелело от нея?Судьбы ужасным приговором
Твоя любовь для ней была,
И незаслуженным позором
На жизнь ее она легла!Жизнь отреченья, жизнь страданья!
В ее душевной глубине
Ей оставались вспоминанья...
Но изменили и оне.И на земле ей дико стало,
Очарование ушло...
Толпа, нахлынув, в грязь втоптала
То, что в душе ее цвело.И что ж от долгого мученья,
Как пепл, сберечь ей удалось?
Боль злую, боль ожесточенья,
Боль без отрады и без слез!О, как убийственно мы любим!
Как в буйной слепости страстей
Мы то всего вернее губим,
Что сердцу нашему милей!..
2. «Тихая лирика»
Вот в школе говорят: посмотрите, дети, это - великий русский поэт, он писал о природе и о любви. Потом рассказывают: такая-то и такая-то, первая красавица Петербурга, была его Музой. Внимательный школьник почувствует в стихах: что-то здесь не так, не просто Музой все-таки...
И однажды, много после, история чужой любви распахнется перед тобой, и ты, уже много повидавший и много полюбивший, вдруг захлебнешься от тех страданий и мучений, которые связывали поэта и его Музу... И - странный эффект: от любви, огромной и страстной, в стихах остается лишь отзвук, а от страданий - и вкус крови на губах, и сердечный спазм, и беспомощность в коленках...
Вот молоденькая воспитанница Смольного института Леночка Денисьева, племянница самой старшей инспектирисы престижнейшего учебного заведения для благородных девиц. Она хороша собой, умна, воспитанна, и у тетушки есть возможность устроить будущее сиротки: ах, как была бы рада покойная мамочка за свою дочь! И подружки у Леночки все из хороших семей: чего только стоят ее однокурсницы Аннета и Катишь Тютчевы, дочери блестящего русского поэта, дипломата, крупного государственного чиновника Федора Ивановича Тютчева! Говорят, Тютчев обладал прямо-таки магическим влиянием на женщин: стоило ему взглянуть на красавицу, и любая оказывалась у его ног.
Так вышло и с Леной Денисьевой.
Скоро в Смольном выпускной бал - а одна из воспитанниц беременна. И скрыть -невозможно. И весь свет уже в курсе. Разразился страшный скандал. Денисьеву с треском выгоняют из института, ее тетушку - с должности. Обеим дамам отказано в приемах. Двери абсолютно всех петербургских салонов и приличных домов перед ними закрыты. Тютчев давно и глубоко женат на прекрасной женщине, у него - дети.
Денисьева оказывается совсем одна с младенцем на руках.
Наверное, Тютчев сделал для нее все, что мог: он снял для любимой большой, хороший дом, часто бывал у нее, с разрешения жены Эрнестины дал троим детям, рожденным от него Денисьевой, свое отчество и фамилию (весьма смелый по тем временам шаг!), фактически жил на две семьи, содержа в достатке и тех, и этих.
Когда они встретились, Елене Денисьевой шел двадцать четвертый год (Тютчеву было сорок семь).
Через тринадцать лет, тяжелых лет, полных одиночества, невысказанной любви, горестных встреч и сердце рвущих разлук, Елена умерла от туберкулеза.
Тютчев пережил ее на девять лет. Не было дня, не было стихотворения, в котором он бы не вспомнил свою Лелю, которая ради него переломала свою жизнь и называла «мой боженька».
Вот бреду я вдоль большой дороги
В тихом свете гаснущего дня,
Тяжело мне, замирают ноги...
Друг мой милый, видишь ли меня?Всё темней, темнее над землёю -
Улетел последний отблеск дня...
Вот тот мир, где жили мы с тобою,
Ангел мой, ты видишь ли меня?Завтра день молитвы и печали,
Завтра память рокового дня...
Ангел мой, где б души ни витали,
Ангел мой, ты видишь ли меня?
. . .
Трагедия, трагедия - дорогие мои. Поэзия это «трагедия». И часто за свои «ошибочные тексты» мы расплачиваемся адом уже на земле. Так было с Блоком, с Есениным, с Эдгаром По, с Франсуа Вийоном, с Гельдерлином, с Лермонтовым, с Тютчевым, с Рубцовым . . . . .
Ибо сжигание себя на жертвеннике Искусства это совсем даже никакая не метафора. А если сам не сожжешь, то сожгут другие. Придут ночью и распылят «инфарктный газ». Как это было с Шукшиным, Рубцовым, Тальковым. Да мало ли... Такова судьба настоящего поэта. Русского, прежде всего. Ибо Поэзия - это, прежде всего, Трагедия. И жизнь поэта - Трагедия вдвойне . . .
Господи! Спаси наши грешные души! . . .
Глава Союз Православных Хоругвеносцев, Председатель Союза Православных Братств, представитель Ордена святого Георгия Победоносца и глава Сербско - Черногорского Савеза Православних Барjактара
Леонид Донатович Симонович - Никшич
Русское Православно-Монархическое Братство Союз Православных Хоругвеносцев
