Рождественские концерты в БЗК и в Зале им.Чайковского редко собирают полный зал. Выступления церковных хоров или известных музыкантов с духовными сочинениями русских и западных композиторов обычно проходят традиционно, чинно и скучновато
Концерт в первый день святок в Зале им.Чайковского стал приятным исключением из общего правила. Московская филармония в сотрудничестве с культурным центром "Дом" показала праздничный проект "Вертеп".
Раньше организаторы музыкальных экспериментов старались не касаться православной тематики. Но композитор-минималист Павел Карманов, принимавший участие в одном из самых интересных проектов последних лет "Страсти по Матфею-2000", решил расширить привычные для слушателей рамки и сделал композиционным центром своего проекта "Вертеп" устную, долитературную драму "Смерть царя Ирода". Источником ее сюжета стало предание о Рождестве Христовом, избиении младенцев по приказу Ирода и наказании злого царя, дерзнувшего поднять руку на Христа.
Во время представления "Смерти царя Ирода" было принято исполнять церковные рождественские песнопения и посвященные празднику духовные стихи. Реконструкцию народного обряда несколько лет подряд показывал в своей "Рождественской программе" ансамбль древнерусской духовной музыки "Сирин".
Карманов сократил традиционные песнопения, придумал для них новые обработки и сочинил оригинальную музыку. Он привлек для участия в "Вертепе" лучших исполнителей, с успехом выступающих в авангардных акциях как на сцене "Дома", так и за ее пределами, - группу OPUS-POSTH под руководством Татьяны Гринденко, Ансамбль ударных инструментов под управлением Марка Пекарского и соединил их с Камерным оркестром "Гнесинские виртуозы" под руководством Михаила Хохлова и рок-группой "Вежливый отказ" под управлением Романа Суслова (Карманов уже много лет играет в ней). Необычное название проекта (у нас этим словом принято называть кукольные представления) объяснялось очень просто. На Западе вертепными считаются театры, разыгрывающие истории, связанные с Рождеством.
Пространство Зала им.Чайковского оказалось идеальным местом для проведения подобных акций. Над сценой висели полотнища с изображением диковинных птиц и загадочный звуковой объект DOODLZAK художника Теодора Тэжика, напоминающий огромную волынку.
Певцы из ансамбля "Сирин" стояли на балконе, спускались на сцену по лестницам и снова взбирались наверх. Нужные для действа детали - корона Ирода, солдатские портупеи, платок Рахили, оплакивающей своих детей, - вываливали на сцену прямо на глазах у зрителей из огромного мешка, похожего на мешок Деда Мороза. Наивное рождественское представление навевало благостные мысли, но тут в дело вмешался "Вежливый отказ". И оказалось, что "Смерть царя Ирода" легко может превратиться в современную рок-оперу, захватывающую, как "Иисус Христос-суперстар". Ирод, восседавший на троне, падал от удара Смерти под бурную импровизацию "Вежливого отказа", сплавляя воедино стиль рок-музыки и фольклорного представления.
Впрочем, эта идея не блещет новизной. Музыка, сочиненная Кармановым для "Вертепа", тоже не добавила новых красок к портрету композитора. Пожалуй, экспериментатором в этой ситуации выступила администрацию Зала им.Чайковского, согласившаяся перенести "Вертеп" на свою сцену.
И все же новый проект можно назвать удачным. Уже давно в этом академическом зале не выступало столько талантливых исполнителей одновременно.
В финале "Вертепа" возникла долгожданная атмосфера рождественского праздника. Думаю, большинство зрителей (среди них были не только посетители "Дома", но и завсегдатаи Зала им.Чайковского) не отказалось бы подняться на сцену и сыграть вместе с кем-нибудь из исполнителей.
Концерт в первый день святок в Зале им.Чайковского стал приятным исключением из общего правила. Московская филармония в сотрудничестве с культурным центром "Дом" показала праздничный проект "Вертеп".
Раньше организаторы музыкальных экспериментов старались не касаться православной тематики. Но композитор-минималист Павел Карманов, принимавший участие в одном из самых интересных проектов последних лет "Страсти по Матфею-2000", решил расширить привычные для слушателей рамки и сделал композиционным центром своего проекта "Вертеп" устную, долитературную драму "Смерть царя Ирода". Источником ее сюжета стало предание о Рождестве Христовом, избиении младенцев по приказу Ирода и наказании злого царя, дерзнувшего поднять руку на Христа.
Во время представления "Смерти царя Ирода" было принято исполнять церковные рождественские песнопения и посвященные празднику духовные стихи. Реконструкцию народного обряда несколько лет подряд показывал в своей "Рождественской программе" ансамбль древнерусской духовной музыки "Сирин".
Карманов сократил традиционные песнопения, придумал для них новые обработки и сочинил оригинальную музыку. Он привлек для участия в "Вертепе" лучших исполнителей, с успехом выступающих в авангардных акциях как на сцене "Дома", так и за ее пределами, - группу OPUS-POSTH под руководством Татьяны Гринденко, Ансамбль ударных инструментов под управлением Марка Пекарского и соединил их с Камерным оркестром "Гнесинские виртуозы" под руководством Михаила Хохлова и рок-группой "Вежливый отказ" под управлением Романа Суслова (Карманов уже много лет играет в ней). Необычное название проекта (у нас этим словом принято называть кукольные представления) объяснялось очень просто. На Западе вертепными считаются театры, разыгрывающие истории, связанные с Рождеством.
Пространство Зала им.Чайковского оказалось идеальным местом для проведения подобных акций. Над сценой висели полотнища с изображением диковинных птиц и загадочный звуковой объект DOODLZAK художника Теодора Тэжика, напоминающий огромную волынку.
Певцы из ансамбля "Сирин" стояли на балконе, спускались на сцену по лестницам и снова взбирались наверх. Нужные для действа детали - корона Ирода, солдатские портупеи, платок Рахили, оплакивающей своих детей, - вываливали на сцену прямо на глазах у зрителей из огромного мешка, похожего на мешок Деда Мороза. Наивное рождественское представление навевало благостные мысли, но тут в дело вмешался "Вежливый отказ". И оказалось, что "Смерть царя Ирода" легко может превратиться в современную рок-оперу, захватывающую, как "Иисус Христос-суперстар". Ирод, восседавший на троне, падал от удара Смерти под бурную импровизацию "Вежливого отказа", сплавляя воедино стиль рок-музыки и фольклорного представления.
Впрочем, эта идея не блещет новизной. Музыка, сочиненная Кармановым для "Вертепа", тоже не добавила новых красок к портрету композитора. Пожалуй, экспериментатором в этой ситуации выступила администрацию Зала им.Чайковского, согласившаяся перенести "Вертеп" на свою сцену.
И все же новый проект можно назвать удачным. Уже давно в этом академическом зале не выступало столько талантливых исполнителей одновременно.
В финале "Вертепа" возникла долгожданная атмосфера рождественского праздника. Думаю, большинство зрителей (среди них были не только посетители "Дома", но и завсегдатаи Зала им.Чайковского) не отказалось бы подняться на сцену и сыграть вместе с кем-нибудь из исполнителей.
