Что может быть общего (кроме поразительного внешнего сходства) у царского генерала Фёдора Артуровича Келлера и знаменитого скульптора Паоло Трубецкого? Легендарный командир Келлер принял венец мученика от рук украинских сепаратистов в Киеве декабре 1918 года. Паоло Трубецкой мирно почил в собственном деревенском доме в той стране, где и родился. Предвзятый читатель станет ворчать о «фантазии автора», мол, знаем, читали про конную статую Богдана Хмельницкого резца Михаила Микешина, возле которой на утро 20 декабря 1918 года киевляне обнаружили лужи крови на снегу и стали искать тела убиенных мучеников – Фёдора Артуровича Келлера и двух адъютантов. Читатель и сам напомнит автору о двух знаменитых надписях на постаменте памятника гетману. Вторая, ныне забытая, между прочим, гласила: «Богдану Хмельницкому – единая и неделимая Россия».
То же самое высокомерное и сытое предубеждение приведет обеспокоенного читателя к скептическому замечанию, мол, ну как же, сейчас «воображение автора» непременно присовокупит массивную конную статую Государя Александра III руки Паоло Трубецкого, ныне расположенную во дворе Мраморного дворца в Санкт-Петербурге, к микешинскому бронзовому конному гетману в Киеве. Мол, этим «родство» легендарных генерала и скульптора ограничивается. Можно ставить точку.
А вот и нет, возразит автор и предложит скептикам скучнейшее копание в генеалогическом древе графа и скульптора.
Хорошо известны необычные обстоятельства рождения скульптора. Паоло был внебрачным сыном русского князя Петра Петровича Трубецкого (1822–1892). Князю, имевшему сразу двух жён – одну в России, другую за границей, – Государь Александр II запретил возвращаться на родину. Павел (Паоло) Петрович Трубецкой родился 15 февраля 1866 года в Италии в местечке Интра близ озера Маджоре, но под совсем другой фамилией.
На фото: скульптор Паоло Трубецкой
В 1863 году князь Петр Петрович Трубецкой приехал в Италию в качестве дипломата русского посольства во Флоренции и задержался за границей до конца жизни. В России у князя осталась жена, но в Италии он встретил другую женщину – американскую пианистку Аду Винанс, приехавшую учиться пению. Чтобы спасти от огласки свой незаконный брак, князь Трубецкой переехал со своей новой избранницей на север Италии, где они представились супругами Шталь.
Надо сказать, что в семье князей Трубецких подобный случай уже был. Речь идет об Иване Ивановиче Бецком, выдающемся вельможе Екатерининских времен, создателе системы образования в России, президенте Академии художеств. Родился Иван Бецкой в Стокгольме в 1703 году во время Русско-Шведской войны. Родителями его были князь Иван Юрьевич Трубецкой (Большой), взятый в плен под Нарвой и увезенный в Швецию, и шведская баронесса Вреде. Как это было принято в те времена князь Иван Юрьевич Трубецкой по своему положению, хоть и был в плену, пользовался особым статусом и был почетным гостем при Королевском Дворе. Что объясняет его знакомство и, следовательно, роман с матерью незаконного сына Ивана Бецкого. Обвенчаться в Швеции князь не мог потому, что в России был женат. По этой причине Иван Бецкий или Бецкой оказался незаконным сыном. Русским детям, рожденным в невенчанных браках, обычно давали фамилию, составленную из части отцовской. Так мальчик стал Бецким, а не Трубецким (подробнее см. здесь).
Вернемся к веку XIX. Узнав о том, что у князя Петра Петровича Трубецкого за границей появилась вторая семья, император Александр II справедливо запретил ему возвращаться в Россию, чтобы «не допустить в отечество дух разврата». В результате длительных усилий князю Трубецкому в 1870 г. все же удалось получить развод, но все его сыновья считались незаконнорожденными. Через суд Петр Петрович Трубецкой добился присвоения детям от второго брака своей фамилии и титула. Таким образом, Паоло, рожденный под фамилией Шталь, в 6 летнем возрасте был зарегистрирован как князь Трубецкой.
В 1897 году уже состоявшийся скульптор Паоло Трубецкой впервые приезжает в Санкт-Петербург, где принимает предложение директора Московского училища живописи, ваяния и зодчества, преподавать скульптуру. В 1898–1906 годы Паоло состоял профессором скульптуры в этом учебном заведении, где была построена для него бронзолитейная мастерская . В эти годы скульптор вошел в круг объединения художников «Мир искусства».
На фото: скульптор и его творение – памятник Александру III
В 1900 году Трубецкой выигрывает конкурс на создание памятника Александру III, предусматривающий изображение Царя сидящим на троне. Требование конкурсной программы Паоло не нравилось, поэтому скульптор предоставил два эскиза – второй изображал Государя сидящим на коне. Именно второй макет привел в восхищение вдову Императора. Таким образом Трубецкой получил заказ.
«Меня упрекают, - говорил потом скульптор, - что я как будто не окончил моего труда, что в нём много недоделанного. Мне думается, что это упрёк неоснователен. Всякий по-своему понимает законченность данного произведения. В памятнике нет ничего классического – это совершенно идейный памятник. Отрицательное отношение ко мне со стороны публики я склонен объяснить в значительной степени известной оригинальностью, новизной… Оно тем более понятно, что петербуржцы вообще не привыкли к новому слову в этой области искусства…».
На фото: Открытие памятника Государю Александру Александровичу в 1909 году
Скульптор словно оправдывался: «Ставят мне в упрёк толстую лошадь. Но я должен был выбрать для памятника тяжёлую лошадь, считаясь с богатырской фигурой царя. Что касается вопроса, к чему стремился – к портретности или выражению известной идеи, – то в данном случае я, конечно, преследовал обе цели, ибо без портретности не может быть памятника, а без символа – произведения искусства. Я хотел в образе Александра III представить великую русскую мощь, и мне кажется, что вся фигура императора на моём памятнике воплощает мою основную мысль».
Некоторые члены Императорской семьи были против установки памятника, считая его карикатурой. Лишь благодаря неожиданному благоволению Вдовствующей императрицы, оценившей портретное сходство, работу было позволено завершить. Отливка памятника в бронзе продолжалась более полутора лет. Открытие монумента состоялось 23 мая 1909 года. В Высочайшем присутствии памятник был освящен и торжественно открыт на Знаменской площади Санкт-Петербурга. Богослужение возглавил митрополит Антоний (Вадковский). В церемониальном марше участвовали части войск петербургского гарнизона и военно-учебные заведения, в коих в Бозе почивший Император Александр III состоял Шефом.
Разумеется, читателю известны эти подробности истории конной статуи Государя. Но при чем здесь граф Фёдор Артурович Келлер?
В марте 1907 года граф Келлер получает назначение флигель-адъютантом к Государю, а июле Фёдор Артурович зачислен в Свиту Его Императорского Величества. В новые обязанности графа входило выполнение особых поручений Государя – расследование беспорядков, сопровождение иностранных монархов и делегаций, дежурство при Императоре. Свитское звание давало ряд привилегий, таких как право свободного прохода в императорскую резиденцию или право подачи рапортов на имя Государя. Не исключено, что церемониальным маршем на открытии памятника Государю Александру III, куда скульптор прибыл с опозданием, командовал граф Федор Артурович Келлер.
Дедом по отцовской линии Паоло Трубецкого был князь Пётр Иванович Трубецкой (1798–1871), генерал от кавалерии (1866), смоленский и орловский губернатор. Женой губернатора, бабушкой Паоло, была рожденная княжна Эмилия Петровна Витгенштейн (1801–1869), дочь генерал-фельдмаршала, графа и впоследствии Светлейшего князя Петра Христиановича Витгенштейна.
Сестра русского фельдмаршала, графа и светлейшего князя Петра Христиановича Витгенштейна была матушкой второй супруги князя Ивана Ивановича Барятинского. Мария Фёдоровна Барятинская и её брат Фёдор Фёдорович Келлер, были детьми прусского посла в России графа Дорофея Людвига Кристофа Келлера (1757–1827) и Амалии-Луизы Сайн-Витгенштейн (1771–1853). Князь Иван Иванович Барятинский в юности испытывал нежные чувства к графине Амалии Витгеншнейн (они примерно одного возраста), матери своей будущей второй супруги. Но Амалия вышла замуж за германского дипломата, посланника при Русском Дворе, пожалованного титулом прусского графа Людвига Кристофа Келлера.
Следовательно, князь Паоло Трубецкой и граф Фёдор Артурович Келлер состояли в довольно близком родстве. Предоставим читателю поупражняться в генеалогических изысканиях и самому определить в каком именно.
Напомним и о последних днях жизни скульптора. По возвращении из США в Италию Паоло Трубецкой купил сельский дом. В последние месяцы жизни ему было трудно заниматься скульптурой, поэтому мастер обратился к живописи и написал несколько портретов. Последним произведением Паоло стала фигура Христа, оплакивающего грешного человека. 12 февраля 1938 года скульптор скончался на вилле Кабианка в Италии.
Надежда Миллер-Христева, Киев
Князья Трубецкие – Петр (отец Паоло), Николай, Александр Петровичи, княжна Елизавета Петровна (Винклер), княжна Ольга Петровна (Долгорукова), княгиня Эмилия Петровна Трубецкая, рожденная Витгенштейн и её супруг Петр Иванович Трубецкой, княжна Мария Петровна (Зиновьева), Павел Петрович. Из семейного архива Е.С. Заика-Войвод, рожд.кж. Трубецкой
