«Выставка является плодом американского проекта»

Я убежден, что планируемая выставка не соответствует истории «Манежа» и русской культуре изобразительного искусства. Выставка является плодом американского проекта современного искусства, раскручиваемого с 30-х годов ХХ века после провала рузвельтовского проекта регионализма. В 1933 году Рузвельт пришел к власти с желанием вывести Америку из кризиса, поэтому решил показать всему миру красоту США с целью привлечения инвестиций и для воодушевления американцев. В конце 30-х годов проект рухнул, потому что американский художник имеет менталитет протестанта-индивидуалиста. Как известно, в протестантизме нет икон и традиций изобразительного искусства. Менталитет протестанта-индивидуалиста не позволял полюбить иного человека и его красоту. Именно наш православный менталитет направлен на это. Проект Рузвельта рухнул, ибо не мог конкурировать с Европой, тем более с блистательным советским периодом 30-х годов, который он заимствовал для поднятия экономики. А этот период дал миру Петрова-Водкина, Дейнеку, Пластова, Корина, Мухину, Самохвалова.

На исходе 30-х годов Соломон Гуггенхейм на деньги Рокфеллеров при государственной поддержке госсекретаря США Джона Фостера Даллеса и его брата директора ЦРУ Аллена Даллеса стал продвигать проект современного искусства. После войны американцы раздавили ядовитый пузырь беспредметного искусства в Европе, разрушили все европейские школы и уже давно принялись за Россию. Особенно с 1975 года, когда начались т.н. выставки «газаневщины». Этот проект был направлен на разрушение единого культурного пространства страны в порядке информационной войны, но только изнутри. Целью воздействия была, прежде всего, молодежь и вековые традиции.

Современное искусство пытались использовать как инструмент для взламывания культурных национальных пространств с последующим разрушением национальной государственности. В этом участвовали художники, часть из которых отбыла в Америку. Например, Брускин писал произведения, поносившие страну, в которой он жил. Главная концепция подобных художников – поношение национальной государственности, государственных символов, культуры, истории, религии и межнациональных отношений.

«Манеж» заставили переформатировать. Обыкновенно американцы заставляют действовать по своим правилам, ибо не терпят, когда действуют не по их воле, да к тому же за счет национальных бюджетов. Таким образом был переформатирован «Манеж» под т.н. современное искусство. Известны примеры рубки икон в Москве в 1992 году, которые осуществлял Тер-Оганьян.

Затем в музее Ленина в 2005 и 2007 гг., были два бьеннале, где демонстрировалось поношение нашей истории и Православия. В 2010 году выступила группа «Война», продемонстрировав т.н. современное искусство американского проекта: они нарисовали мужской половой орган на Литейном мосту. Акция носила название «Член в плену у КГБ». Какова была цель? Рядом располагается здание ФСБ, поэтому была задача их попугать и опорочить честных сотрудников, не таких Олег Калугин. А главная цель – продемонстрировать, что государство не способно защитить культурное пространство страны. И в 2011 году на сцене государственного центра современного искусства в кинотеатре «Ударник» министр культуры Авдеев наградил группу «Война». Его заставили наградить премией в 400 тысяч рублей в номинации «Инновация» за лучшее произведение 2010 года.

«Манеж» был реконструирован за государственный счет под цикл подобных выставок. Наш Петербург назначен для осуществления разрушительных проектов. И для этого выбрали площадку «Манежа», который используют как полигон. Имела место и алчность чиновников. Видимо, не все деньги пошли на реконструкцию. Зарубежные спонсоры используют отдельных деятелей для продвижения своего национального санкционного проекта в формате информационной войны. Она ведется как извне, так и внутри России за наш государственный счет.

В случившемся пожаре нет ничего удивительного. Я видел, как в 2006 году горел купол Свято-Троицкого собора, затем башня Новодевичьего монастыря. В этой цепочке пожаров просматривается системность – короткое замыкание или кто-то был соавтором. Пожар случился как никогда вовремя, теперь они могут получить дополнительные деньги для ремонта. Когда мы смотрели фильм Чаплина, в котором малыш идет бить стекла, а Чарли их вставляет, то мы смеялись. Но теперь этот принцип мы увидели в действии. Чарли Чаплин смотрел в будущее.

Как противостоять подобным выставкам? Надо раскрывать глаза людям на происходящее, ибо мы столкнулись с масштабным мощным проектом по разрушению сознания, особенно молодежи, а старшее поколение пытаются держать в угнетенном состоянии. Таким образом, Россию можно держать в заведомом отставании.

Я с болью наблюдал, как в 90-е годы над нами куражились, как поносилась наша история и государственность, а ведь еще Пушкин сказал: Нет правды в поношении и нет истины там, где нет любви.